Том 22. Письма 1890-1892 - Страница 148

148

Год устанавливается по времени пребывания Чехова в Богимове.

Последние два манифеста… — В «Новом времени», 1891, № 5460, 13 мая, опубликованы: «Высочайший рескрипт» от 17 марта 1891 г. о постройке «сплошной через всю Сибирь железной дороги» и «Именной высочайший указ Правительствующему сенату», где есть следующие пункты: 1. Ссыльнокаторжным уменьшать сроки до двух третей, бессрочную же каторгу заменять срочною на двадцать лет; 2. Осужденных несовершеннолетними на сроки менее четырех лет перечислить в разряд ссыльнопоселенцев; 3. Поселенцев, которые 4 года занимались полезным трудом, перечислить в крестьяне; впоследствии разрешить избрание места жительства за исключением столиц и столичных губерний.

Я буду ждать Вас. — Суворин побывал в Богимове в конце мая (см. письмо 975 и примечания к нему).

971. Л. С. МИЗИНОВОЙ

23 мая 1891 г.

Печатается по тексту ПССП, т. XV, стр. 207, где опубликовано впервые, с ошибочным указанием места хранения автографа (собрание С. М. Чехова — стр. 520). Местонахождение автографа неизвестно.

Год устанавливается по времени пребывания Чехова в Богимове.

972. А. С. СУВОРИНУ

27 мая 1891 г.

Печатается по автографу (ГБЛ). Впервые опубликовано: Письма, т. III, стр. 238–239, с пропуском, частично восстановленным в ПССП, т. XV, стр. 207–208.

Год устанавливается по упоминанию о работе над «Островом Сахалином» и о пропаже мангуста.

С корректурой всё устроилось, и Неупокоев ~ успокоился. — Готовилось второе издание «Пестрых рассказов». Неупокоев заведовал типографией Суворина.

Книги, о которых я писал Вам… — В письме 964.

Со Щегловым о его пьесе ~ не говорил. Откуда он взял, что я хвалил ее? — Речь идет о «Мамаевом нашествии» (см. письмо 969).

Стал было повесть писать… — «Дуэль».

Сел бы писать мелочи и пробовал уже… — Из «мелочей» известен только рассказ «Бабы» (см. письмо 963 и примечания к нему).

…скоро свалю со спины каторгу… — Намерение закончить «Остров Сахалин» к осени не было осуществлено. По-видимому, Чехову удалось завершить лишь отдельные части, например главу XXII — «Беглые на Сахалине», переданную в сборник «Помощь голодающим». В целом труд был закончен к осени 1893 г.

Вспомните Екатерину, которая хотела женить Мамонова на 13-летней девочке. — А. М. Дмитриев-Мамонов, фаворит Екатерины II, влюбился в юную фрейлину княжну Щербатову и был обручен с ней по настоянию императрицы.

Пушкин в своем «Станционном смотрителе»… — Герой-рассказчик целуется с Дуней, когда ей, по повести, 14 лет.

973. А. С. СУВОРИНУ

27 мая 1891 г.

Печатается по автографу (ГБЛ). Впервые опубликовано: Письма, т. III, стр. 240–241.

Год устанавливается по упоминанию статьи А. С. Суворина «Театр будущего» и по воспоминаниям о заграничной поездке.

…прочтите врагу моему Анне Ивановне письмо Григоровича… — Письмо Д. В. Григоровича к А. С. Суворину от 20 мая (1 июня) 1891 г. (см. в кн.: Письма русских писателей к А. С. Суворину. Л., 1927, стр. 30–31), вероятно, было послано Чехову для прочтения.

Ваша статья об ипподроме больше моя, чем Ваша, ибо я Вам уши прожужжал про эту новую форму театра. — Статья Суворина «Театр будущего» («Новое время», 1891, № 5471, 24 мая). Критикуя анонимную статью «Театр в память Гоголя» («Артист», 1891, № 14), призывавшую ставить на сцене классику, Суворин писал: «Желая от души успеха этому предприятию, нахожу, что оно очень благородно, наивно и старо. Дело в том, что театр вообще переживает теперь кризис <…> Мне кажется, что в Москве не театр нужен, а нечто подобное парижскому Ипподрому, театр на 10-15000 зрителей, устроенный как Ипподром или Колизей, с громадной сценой, на которой можно было бы давать и обыкновенные представления цирка, с его лошадьми, наездницами, фокусниками, гимнастами, и феерии, исторические, этнографические (быт народов, обычаи, предрассудки и проч.) пьесы во всей реальной обстановке и картинности сюжетов. В обыкновенном театре, как бы он ни был велик, невозможно изобразить жизнь во всей ее полноте и разнообразии; улица современного города или площадь на сцене будет ложью, ибо на ней не будет ни экипажей, запряженных лошадьми, ни конок и проч. Невозможно представить и дома с его жильцами, парохода, железной дороги и проч. Невозможно даже вполне изобразить иное драматическое положение, если момент его сложен. Возьмите сцену в корчме в „Борисе Годунове“ <…> Я набрасываю это в общих чертах, но мне думается, что будущий театр — театр демократический, удовлетворяющий спросу массы населения, будет, конечно, чем-нибудь подобным. Форма римского Колизея, созданная гениальными зодчими, будет когда-нибудь осуществлена снова, с теми изменениями и усовершенствованиями, которые найдет новая техника и потребуют климатические условия разных стран. Применение железа и стекла найдет тут полное свое выражение.

Такой театр создаст свою драму, свою комедию, свою оперу или, вернее, он соединит на своей сцене все элементы драматического искусства, начиная с мимики, и приблизит драму к роману, как к такой художественной форме, которая наиболее свободна от всяких условных пут».

А думать и говорить, что Мольер может показаться скучным… — Имеется в виду следующее место из статьи Суворина: «Классиков совсем не хотят слушать. Театр французской комедии пуст, когда играют Мольера, Расина, Корнеля и проч.».

…московский Иван Иванович Иванов, автор московского проекта, задаст Вам такого треску, что Вы не рады будете. — Речь идет о той же анонимной статье «Театр в память Гоголя». Однако Чехов ошибся, полагая, что автором статьи был проф. И. И. Иванов, один из постоянных сотрудников «Артиста». Как выясняется из письма Ф. А. Куманина к Суворину от 19 июня 1891 г., статья была написана Куманиным: «Многоуважаемый Алексей Сергеевич, с громадным интересом прочел я Вашу статью в „Новом времени“ по поводу моей статьи в „Артисте“ — о театре „в память Гоголя“» (ЦГАЛИ). Куманин был сторонником традиционного русского театра и в своей статье писал: «В репертуар такого театра могли бы войти исключительно произведения Гоголя, Грибоедова, Фонвизина, Пушкина, Островского, Писемского, Чаева и некоторые лучшие произведения современных авторов, а из переводных — пиесы Мольера, Шекспира, Шиллера, Гюго и др. лучших представителей западной драматургии» (стр. 84–85).

148